裴宁乐：“对了，你花的这些钱，我用常雯的资助费补给你吧？”
王衡摆了摆手：“用不着，那些钱你自己留着买琴、录音。以后要给你推广，肯定还要花更多的钱。行了，你先看看那篇文章，如果可以的话我就把这些话贴在你的百科词条上。”
裴宁乐小嘴微张，不禁有些诧异：“百科词条？”
王衡：“嗯，这东西越早弄越好。”
裴宁乐若有所思地点了点头，仔细看起了王衡手机上的那篇文章，‘雁声’公号的推荐文。
与此同时，王衡默默站起身，让出了沙发的空位，摁着她的肩膀，让她坐了下去。少女似乎并没有什么异样的感觉，低头看着手机。
从这首歌里，我们可以看到一位有追求有品位的音乐人是如何成长的。相比于之前的《迷途》，《曙光》的乐理结构更加复杂，也更有新意。在这里，音乐人勇敢打破了常规的模式，重新编排了主歌与副歌的结构……
当然，一首歌最独特最有个性的部分往往无法用乐理分析，那就是所谓的感情。语言难以描述的那一丝丝微妙情绪，在音乐中升华，从而展现出独特的美感。以这个角度来说，《曙光》的价值更让人眼前一亮。我们看到，这位音乐人虽然年纪轻轻，却坚定地拒绝了市面上最流行的套路，拒绝芭乐情歌，写出了独特的个人感受，却又引起了不少听众的共鸣……
不愧是能够靠笔杆子吃饭的评论家，严星洲的这番夸赞不至于太过肉麻，语气比网域平台里的那些好评要中立客观得多——至少表面上看，是中立客观的风格。而且在文章的结尾处，他还小心翼翼地指出了缺点：
不过从另一方面来说，小众、独立、打破常规，就意味着可能超出了很多听众的欣赏范围。而且比较长的副歌，对于听得不那么仔细的人来说，或许会显得单调枯燥。而且就像树人先生所说的，‘人类的悲欢并不相通’，比较个人化的表达主题，也意味着潜在的听众群体数量可能比较有限……
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