ske的准备当然不会比akb时间更长，因为很多渠道都是已经准备好了的，真正浪费时间的，是在剧场所在地的各种工作，比如剧场方面，京乐跟周晓谈的，本来就是以剧场入股，但真正签合同的时候，却发现名古屋的剧场本来每周就会租给一些搞笑或者漫才团体进行演出，也是到了这时候，周晓才想起来的确如此，事实上，在他的历史当中，ske也确实从成立后就一直面临着这个问题，那就是她们一直没有一个专门的，给她们演出的剧场！
周晓历史上的ske，是直到2012年年末，才终于拥有她们的专属剧场的。
从2008年到2012年，成立整整四年才终于有了自己的专属剧场，然后……2014年的ske，将会陷入萧条跟衰落当中，周晓并不知道2015年的ske有着怎样的未来，但至少在ske从成立到2012年的四年当中，她们并没能拥有一个完整的剧场却是现实。
akb有着先发优势，有着日本首都，nb有着搞笑之城，有着在娱乐业上能跟东京分庭抗礼的大阪，而hkt有着九州这么在地缘上远离东京圈的优势位置。
ske却什么都没有，跟秋元康合作的京乐是个经营柏青哥，有好多小混混一样工作人员，像是地区性黑社会的公司，她们的剧场在akb最大红的时候也没能专属于自己，从建立到2014年，从森纱雪到菅なな子，好多有着巨大潜力的女孩到来又离开，令人遗憾的状况让女孩们失去了继续做下去的动力，潜力成员的离去则反过来加深了这种状况，可以说，整个akb集团，ske都是最悲剧的存在。
周晓不知道ske在自己的手上是不是还会遇到这种问题，但为了让ske有着更好的发展，一个跟其他团体合用的剧场，周晓是不能接受的。
京乐方面对他的要求则非常奇怪，在他们看来，女孩们真正表演的时间也就是每天那一到两场演出，两到四个小时而已，带妆来演出，结束之后离开不是很正常的事情嘛？干嘛一定要有个专属剧场？
对于这种看法，周晓则有着不同的想法，在他看来，一个专属剧场对于女孩们来说最重要的是归属感，有了这种归属感，她们才能更放心的加入ske而不用担心什么时候，自己的团体就突然没了。
所以，对剧场的专属权利，周晓据理力争，最终，在付出了一定的现金之后，他到底还是争取到了ske的专属剧场。
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